Hello，大家好，我們?cè)谧鲈O(shè)計(jì)的時(shí)候總離不開字體，可是多如牛毛的字庫(kù)字體里，免費(fèi)的只有那么幾個(gè)，難以滿足我們的工作需求。鋌而走險(xiǎn)的話又會(huì)容易招到律師函警告，那么怎么辦呢？最直接粗暴的方式就是學(xué)會(huì)字體設(shè)計(jì)，需要用什么字體就做什么字體，自己動(dòng)手，豐衣足食。那么學(xué)習(xí)字體設(shè)計(jì)應(yīng)該從哪里開始學(xué)呢？今天的這節(jié)課，我們就為你開啟字體設(shè)計(jì)的新大門，給你們介紹一些最基礎(chǔ)最基礎(chǔ)的字體設(shè)計(jì)知識(shí)。

首先，我們來(lái)了解一下字體設(shè)計(jì)的三個(gè)原則，第一個(gè)是易辨性，易辨性指的是我們?cè)O(shè)計(jì)的文字要易于識(shí)別。

可讀性是指當(dāng)我們?cè)O(shè)計(jì)了一套的字體，我們將他們放在一起之后，是否能夠讓人流暢、舒適的閱讀。

藝術(shù)性是指字體的表現(xiàn)力與美觀程度，作為字體設(shè)計(jì)師，好看的字體肯定是我們所追求的。

當(dāng)然，不同情境下的字體對(duì)這三個(gè)原則的要求都是不同的。例如高速公路上的指示路牌，需要將易辨性做到極致。

日本就為了高速路的路牌專門設(shè)計(jì)了一款字體。

我們來(lái)看看這一套字體，他的中宮非常的大，并且省略掉了非常多不影響識(shí)別度的細(xì)節(jié)。為的就是讓這款字體在極短的時(shí)間內(nèi)就可以被識(shí)別。

而對(duì)于書籍里的大段文字，最主要追求的則是可讀性，降低人在大量閱讀時(shí)產(chǎn)生的疲憊感。

對(duì)于海報(bào)上的標(biāo)題字來(lái)說(shuō)，藝術(shù)性則是相對(duì)最重要的，因?yàn)楹?bào)標(biāo)題需要足夠的有張力和美觀才能夠吸引受眾的注意。但是海報(bào)也得保證一定的易辨性，完全丟失易辨性的海報(bào)就失去了他原本傳達(dá)的作用。

不過(guò)對(duì)于一些玄之又玄的藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，易辨性和可讀性就不是那么重要了。但是設(shè)計(jì)師畢竟不是純粹的藝術(shù)家，我們面對(duì)的受眾是普羅大眾，我們做字體設(shè)計(jì)的時(shí)候還是需要盡可能的保證易辨性和可讀性。

對(duì)于字體設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，易辨性、可讀性和藝術(shù)性這三個(gè)原則是非常重要的，有許多初學(xué)字體設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師總會(huì)忽略掉這三個(gè)原則，為了追求視覺上的效果，對(duì)文字的結(jié)構(gòu)、筆畫進(jìn)行大幅度的變動(dòng)，導(dǎo)致文字的識(shí)別性大大降低，而且最后做出來(lái)的效果也并不美觀。那么初學(xué)字體設(shè)計(jì)的我們應(yīng)該怎么避免這種情況呢？很簡(jiǎn)單，我們要先把字體的基礎(chǔ)打扎實(shí)，先不要追求變化。接下來(lái)我們就給大家講解一些漢字的筆畫結(jié)構(gòu)以及其他基礎(chǔ)知識(shí)。

大家還記得我們小學(xué)第一節(jié)語(yǔ)文課學(xué)的是什么嗎？沒錯(cuò)，學(xué)的就是筆畫和字體結(jié)構(gòu)。接下來(lái)我就帶著大家一起來(lái)回顧一下這些已經(jīng)被我們遺忘了的小學(xué)知識(shí)。

講漢字筆畫的話我們不得不提到相傳王羲之所創(chuàng)造的永字八法。

永字八法將永字拆分為了八個(gè)筆畫，分別為，側(cè)、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。

他們分別對(duì)應(yīng)點(diǎn)、橫、豎、鉤、提、撇、短撇和捺。

到了現(xiàn)代，永字八法演變成了現(xiàn)代的八個(gè)基本筆畫（點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、折、鉤），原來(lái)的短撇被折所取代了。

通過(guò)這八個(gè)基本的筆畫，我們可以組合出更多復(fù)雜的筆畫。

接著我們來(lái)回顧一下字體的結(jié)構(gòu)，我們可以將字體按照結(jié)構(gòu)分為單體字、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)、全包圍結(jié)構(gòu)和鑲嵌結(jié)構(gòu)。

上面我們講的都是小學(xué)課本里學(xué)過(guò)的字體知識(shí)，接下來(lái)我們就給大家傳授一些新的知識(shí)。字身框是字體外側(cè)的一個(gè)假想框，他代表了我們?cè)陔娔X里打出一個(gè)文字所占的大小。

他的概念來(lái)源于鉛字印刷，指的是刻著文字的模型的外輪廓。

在字身框的內(nèi)部還會(huì)有一個(gè)字面框，字面框才是代表文字字形的實(shí)際大小，我們一般在做字之前都會(huì)先設(shè)定一個(gè)字面框作為設(shè)計(jì)的參考。

如果我們將兩個(gè)字的字身框緊貼在一起，這兩個(gè)字的字面框之間的距離就是字間距。

接著我們來(lái)講解重心，重心指的是字的視覺平衡點(diǎn)，在字體設(shè)計(jì)中，重心是非常重要的一個(gè)概念。那么我們應(yīng)該怎么判斷一個(gè)字的重心在哪里呢？

按照物理學(xué)里的方法，我們將字找兩個(gè)不同的點(diǎn)懸掛起來(lái)，沿著懸掛的繩子畫直線。那么這兩條直線的交叉點(diǎn)就是這個(gè)字的重心。但是我們做字體設(shè)計(jì)的時(shí)候不可能按照這樣的方式去測(cè)量字體的重心，我們只要大致的目測(cè)一下，重心的位置是靠上還是靠下就可以了。

中宮是字體設(shè)計(jì)中另外一個(gè)很重要的概念。它來(lái)源于書法中的九宮格，是九宮格最中間的一格。

后來(lái)演變成了字體重心周圍的一片區(qū)域，我們通常用中宮的大小來(lái)衡量漢字筆畫的疏密程度。

對(duì)于像繁體「東」字這樣中間有一個(gè)封閉空間的漢字，我們就可以通過(guò)這個(gè)空間的大小來(lái)判斷漢字的中宮大小。

那么如果是像「南」字這種沒有封閉空間的字體來(lái)說(shuō)，我們應(yīng)該怎么樣判斷中宮的大小呢？這里我們介紹一個(gè)新的概念，叫做字白。字白指的是筆畫之間和外圍的白空間，也就是字身框內(nèi)除去文字的部分。

字白中，筆畫之間形成的包圍或者半包圍的白空間，我們稱之為字腔。

而筆畫之間其他的未封閉的空間就叫做字谷，通過(guò)字腔和字谷的大小，就可以判斷出中宮的大小了。

中心線相信很好理解了，就是字面框垂直和水平方向上，中間的兩條線。

對(duì)于左右結(jié)構(gòu)和上下結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，我們還可以畫出第二中心線來(lái)確定偏旁部首的位置。

文字的骨骼指的是字體筆畫的中心線，他和人的骨骼類似，人的骨骼決定了人的高矮，而文字的骨骼則決定了文字的重心、中宮和高矮胖瘦等。

那么有骨骼肯定就得有皮肉，文字中的皮肉叫做體飾，指的是筆畫中的裝飾部分，決定了字體的外觀。

在字體設(shè)計(jì)中有一句行話，叫做骨骼大于體飾，什么意思呢？就是一個(gè)字的骨骼搭得好，那么他體飾即使沒那么好看，這個(gè)字看上去也像那么回事。可是如果這個(gè)字的骨骼本身就很難看，不穩(wěn)，那么體飾無(wú)論再怎么變，這個(gè)字也很難變得好看。前面說(shuō)到骨骼與文字的字面、中宮和重心有緊密的聯(lián)系，下面我們就給大家介紹一下，骨骼是怎么樣影響文字的氣質(zhì)的。

那我們先來(lái)看看字面，我們還是用這個(gè)東字來(lái)做示范。字面可以分為窄體、寬體和正常體。

不知道大家有沒有看過(guò)指環(huán)王，字面寬的字體就像是電影里雖然很矮但是非常強(qiáng)壯的矮人戰(zhàn)士，他給人力量感和穩(wěn)重的印象。

而字面窄的字體就像是高挑纖瘦的精靈王子，靈動(dòng)、優(yōu)雅是他的特征。

接著我們來(lái)分析一下重心。這三個(gè)東字分別重心偏下，重心在中間和重心偏上。重心的高低可以類比人的腿長(zhǎng)，重心越高，腿越長(zhǎng)。

所以重心偏高的字體就像是腿超長(zhǎng)的超模，給人一種秀麗的印象。

而重心低的字體就像是短腿柯基，給人可愛、嬉皮的印象。

那么像我們這樣普通腿長(zhǎng)的人呢？重心靠中間甚至是稍微有一些偏低的字體是能夠給人一種成熟穩(wěn)重的印象。

影響骨架的還有中宮的大小。

一般我們書寫的字中宮都比較小，所以中宮小的字會(huì)傳達(dá)出傳統(tǒng)或者文藝的氣質(zhì)，而且會(huì)更偏秀氣一些。

那么中宮大的字是怎么產(chǎn)生的呢？是因?yàn)樽铋_始的印刷技術(shù)和電子顯示技術(shù)不夠發(fā)達(dá)，為了讓字體在較低的清晰度下也能被識(shí)別，所以當(dāng)時(shí)的字體設(shè)計(jì)師就將字體的中宮設(shè)計(jì)得稍微大一些，提升字體的易辨性。所以中宮大的字體會(huì)給人一種現(xiàn)代感覺。另外中宮大的字體則相對(duì)比較大氣。

接著我們就來(lái)分析一些作品來(lái)驗(yàn)證一下剛剛我們的理論是否成立?；瘖y惑星的這四個(gè)字，字面偏窄，重心中間偏高，中宮偏小，所以這四個(gè)字的氣質(zhì)是比較俏麗的，符合資生堂化妝品的特點(diǎn)。

不動(dòng)的這兩個(gè)字，字面很寬，重心很低，那么就有活潑、調(diào)皮的氣質(zhì)，而中宮是偏大的，所以整體氣質(zhì)是現(xiàn)代、活潑的。

這三個(gè)字的字面是寬的、重心中間偏低，傳達(dá)出穩(wěn)重的氣質(zhì)，而中宮偏大，所以舟山港的這三個(gè)字是既現(xiàn)代又穩(wěn)重的。

再看看這個(gè)logo，這四個(gè)字的字面是一個(gè)正方形，而重心稍微偏低，所以傳達(dá)出來(lái)的印象也是穩(wěn)重的，然后搭配上偏小的中宮，讓這四個(gè)字有一些攝影的文藝屬性。

這個(gè)美術(shù)館logo骨骼上的特點(diǎn)是窄字面、大中宮和中間的重心，所以這個(gè)美術(shù)館的氣質(zhì)是現(xiàn)代、秀麗的。

我們?cè)賮?lái)看看這個(gè)美術(shù)館，這個(gè)logo的字體與上一個(gè)logo的字體骨骼上的區(qū)別是重心變低了，所以他比上一個(gè)logo多了一些活潑的氣質(zhì)。

制面所的logo用了寬字面、中間重心的字體，體現(xiàn)了穩(wěn)重的氣質(zhì)，也可以體現(xiàn)了產(chǎn)品的品質(zhì)保證，而中宮偏小，則表達(dá)了制面的傳統(tǒng)手法。

這個(gè)建筑事務(wù)所則用大中宮、中間重心的方式來(lái)體現(xiàn)出現(xiàn)代、專業(yè)的氣質(zhì)。

不知道大家有沒有吃過(guò)翠華餐廳？他是一家老字號(hào)的港式茶餐廳，所以他用了小的中宮去體現(xiàn)他的老字號(hào)，另外窄的字面也讓logo顯得更秀麗。

這個(gè)logo同樣是窄字面、小中宮，但是重心卻高了不少，所以這個(gè)logo的氣質(zhì)會(huì)更偏文藝一些。

當(dāng)然，我們這些案例分析僅僅是從字體的骨骼上去分析，但是影響字體氣質(zhì)的不只有骨骼，體飾的多少、體飾的線條是幾何線條還是手寫線條、體飾的尖銳程度等等，都會(huì)影響字體的氣質(zhì)，所以我們分析字體的時(shí)候應(yīng)該更加綜合的去分析。接下來(lái)我們要給大家介紹字體中的視錯(cuò)覺，相信作為設(shè)計(jì)師的大家對(duì)視錯(cuò)覺都不會(huì)陌生吧？而字體設(shè)計(jì)中，視錯(cuò)覺對(duì)字體的影響是非常大的，我們一起來(lái)看看吧。

你們能看出這兩個(gè)矩形誰(shuí)粗誰(shuí)細(xì)嗎？看著是不是水平的這個(gè)矩形更粗一些呢？其實(shí)這兩個(gè)矩形是一模一樣的，因?yàn)橛捎谝曞e(cuò)覺的關(guān)系，所以橫線看著會(huì)比豎線粗一些。

我們?cè)偌尤胄本€和曲線進(jìn)行對(duì)比，同樣粗細(xì)的線條，在視覺上，橫線最粗，接著是斜線，然后是豎線，曲線在視覺上是最細(xì)的。知道了這些視錯(cuò)覺之后，我們就可以來(lái)講解筆畫的粗細(xì)應(yīng)該怎么進(jìn)行視覺調(diào)整。

第一點(diǎn)要注意的是橫線要細(xì)，豎線要粗。

這是三條粗細(xì)一樣的線條，我們用他來(lái)做一個(gè)工字，會(huì)發(fā)現(xiàn)中間的這一條豎線看起來(lái)偏細(xì)了，所以我們要將他進(jìn)行加粗處理。

豎線加粗之后的工字就顯得粗細(xì)更勻稱了。

第二點(diǎn)要注意的是字體中的主筆畫要加粗，副筆畫要細(xì)一些。

例如這個(gè)申字，中間的長(zhǎng)豎線就是他的主筆畫，其他的筆畫是副筆畫?，F(xiàn)在中間的主筆和旁邊的筆畫是一樣粗細(xì)的，這樣看起來(lái)其實(shí)也沒有什么太大的問題，不過(guò)我們嘗試加粗一下中間的主筆畫看看會(huì)有什么區(qū)別。

主筆畫加粗了之后，就能感覺到這個(gè)字更穩(wěn)了，因?yàn)橹餍墓谴至艘恍６乙彩惯@個(gè)字的內(nèi)部產(chǎn)生了主次關(guān)系，視覺上更突出了。

對(duì)于筆畫少的字來(lái)說(shuō)，主副筆的差別可能不太明顯，甚至我們不調(diào)節(jié)主副筆的粗細(xì)也影響不大，可是對(duì)于筆畫多而且筆畫比較粗的字來(lái)說(shuō)，主粗副細(xì)這個(gè)原則就很重要了，例如這個(gè)獅字，現(xiàn)在他的筆畫就是全部一樣粗細(xì)，導(dǎo)致了許多筆畫粘在一起了。如果我們將主筆調(diào)粗一些，副筆調(diào)細(xì)一些去避讓主筆畫，那么這個(gè)字看起來(lái)就和諧多了。那么問題來(lái)了，主筆到底應(yīng)該是個(gè)怎么樣的存在呢？

文字里的主筆就相當(dāng)于建筑里的承重柱，他支撐著整個(gè)文字的骨架，那么我們應(yīng)該怎么去尋找這些承重柱呢？下面給大家介紹兩個(gè)比較常見的主筆判斷方式。

一般來(lái)說(shuō)，橫畫和豎畫為主筆，而像點(diǎn)、撇、捺、提等筆畫均為副筆。

例如木字，他的豎畫和橫畫就是這個(gè)字的主筆，起到支撐的作用，而撇和捺則是副筆。

另外既然主筆作為承重柱，那么他肯定得有足夠的長(zhǎng)度去貫穿整個(gè)文字，所以筆畫長(zhǎng)的比較可能是主筆，而筆畫短的一般就是副筆了。

例如師字，他存在著很多的豎線，這些豎線里，長(zhǎng)的是主筆，而短一些的則是副筆。

當(dāng)然這兩個(gè)判斷方式不足以判斷所有的漢字，所以我們對(duì)主筆的判斷可以稍微靈活點(diǎn)，具體情況具體分析。另外，當(dāng)我們做一些變化性比較大的字體的時(shí)候，我們盡量將變化放在副筆上，而主筆保持不動(dòng)。這樣可以保證文字的骨骼變化不會(huì)太大，導(dǎo)致文字不穩(wěn)。

第三點(diǎn)要注意的是對(duì)于全包圍或者半包圍的文字，應(yīng)該外圍筆畫加粗，內(nèi)部筆畫減細(xì)。

例如這個(gè)國(guó)字，如果我們內(nèi)部和外部的筆畫是一樣粗的話，內(nèi)部會(huì)顯得比較擁擠。稍微減細(xì)一下內(nèi)部筆畫，中間的部分就會(huì)通透一些，沒那么擠了。

第四點(diǎn)是筆畫多的字減細(xì)，筆畫少的加粗。

我們來(lái)看看這四組線條，他們的粗細(xì)都是相同的。隨著筆畫的增多，圖形就變得越黑，越擠。我們可以看到第四個(gè)圖形基本上已經(jīng)變成一塊黑色的色塊了。如果我們調(diào)整一下這些筆畫的粗細(xì)，這四個(gè)圖形在灰度上就會(huì)看起來(lái)比較均衡。

我們用實(shí)際的文字做例子。十和鷹這兩個(gè)字的筆畫就相差得十分懸殊，十字只有簡(jiǎn)單的兩筆，而鷹字卻有十八筆。如果這兩個(gè)字用相同粗細(xì)的筆畫的話，我們可以看到鷹字的筆畫都糊在一塊了。所以我們需要對(duì)十字稍微加粗，鷹字的筆畫減細(xì)一些。這樣雖然兩個(gè)字的筆畫粗細(xì)不同，但是他們看起來(lái)是比較和諧的，灰度上不會(huì)差距過(guò)大。

粗細(xì)調(diào)整的最后一點(diǎn)是筆畫交叉的地方減細(xì)。

當(dāng)兩個(gè)比較粗的筆畫交叉的時(shí)候，他們重疊的地方會(huì)出現(xiàn)一塊比較黑的區(qū)域。

特別是當(dāng)這兩個(gè)筆畫相差的角度不大的時(shí)候，這塊很黑的區(qū)域會(huì)顯得更大，所以我們需要對(duì)這個(gè)交叉的位置進(jìn)行稍微的減細(xì)，減少這塊黑色的面積。

例如這個(gè)希字。這個(gè)希字特別黑的地方有兩個(gè)，分別是頭頂上撇和捺的交接處，還有布字上方橫與撇的交接處。

我們將這兩個(gè)交接的地方稍微減細(xì)一點(diǎn)之后，是不是這個(gè)字看起來(lái)就舒服多了，顯得沒有這么憨。

看到這里你們會(huì)不會(huì)有疑問，交叉的位置我具體應(yīng)該減細(xì)哪個(gè)筆畫呢？其實(shí)減細(xì)的地方是由文字中的其他筆畫決定。例如希字中的這一撇，為了避讓下方的撇，所以我們選擇在這個(gè)筆畫做減細(xì)處理。

下方的這一撇也一樣，為了減少這一撇與巾字的重疊面積，所以將這一撇減細(xì)。

除了筆畫的粗細(xì)需要視覺修正之外，文字的重心也是需要調(diào)整的。

字身框垂直中線與水平中線的交點(diǎn)是文字的絕對(duì)中心，但是人對(duì)中心的判斷是有視錯(cuò)覺的誤差的。人眼看到的視覺中心會(huì)比絕對(duì)中心高一些，并且稍微偏左一些。

我們還是用這個(gè)申字作為例子，現(xiàn)在這個(gè)申字的重心就是絕對(duì)中心上，可是這么看起來(lái)這個(gè)申字的重心是有一點(diǎn)偏下的，如果我們是想做一個(gè)重心在正中間的字體的話就得將中間這個(gè)田字往上和往右移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，現(xiàn)在我們看這個(gè)申字的重心就在視覺的中間了。

如果我們?cè)O(shè)計(jì)一系列的多個(gè)字體的話，我們需要讓這些字體的重心盡量保持一致，現(xiàn)在我們看這一組字重心就是不一致的，看起來(lái)就特別的別扭，重心頻繁的上下跳動(dòng)會(huì)使得閱讀起來(lái)非常吃力。

我們把重心調(diào)成大致一致之后，這組字體閱讀起來(lái)就舒服多了。

不過(guò)我們需要知道，有些文字的重心是難以調(diào)整的，例如筆畫粗細(xì)均勻的刀和口字的重心總是在中間，而丁字的重心總會(huì)靠上。

又例如上和下這兩個(gè)字的重心就比較難調(diào)成一致，我們也沒必要為了強(qiáng)行讓兩個(gè)字重心一致而做太多的變形。

還有字面也是需要進(jìn)行視錯(cuò)覺修正的。

這兩個(gè)矩形你們看的出來(lái)哪個(gè)才是真正的正方形嗎？是不是覺得左邊的有一點(diǎn)點(diǎn)偏窄，而右邊是正方形呢？

可是實(shí)際上左邊才是真正的正方形，而右邊是一個(gè)100：103的長(zhǎng)方形。我們的視錯(cuò)覺會(huì)讓正方形顯得有些偏窄，所以當(dāng)我們想要做一個(gè)絕對(duì)正方形的文字時(shí)，需要將字面稍微拉寬一些。

例如這兩個(gè)國(guó)字就是分別用絕對(duì)正方形和視覺正方形做出來(lái)的。

除了正方形之外，我們加入一些別的幾何圖形，試一下在字面框里應(yīng)該怎么編排這些圖形。如果將這些幾何圖形撐滿整個(gè)字面框的話。去掉字面框之后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些圖形的大小相差很多，而且在視覺上，他們上下兩側(cè)并不是對(duì)齊的。

所以針對(duì)不同的幾何圖形，需要稍微進(jìn)行一些調(diào)整，例如正方形和圓形往中間縮小一些，三角形往上方縮小一些。這樣去掉字面框之后，他們看起來(lái)就和諧多了。

為什么我們要用這四種幾何圖形做這樣的試驗(yàn)?zāi)?？因?yàn)檫@四種幾何圖形對(duì)應(yīng)著部分漢字的外輪廓，例如田字對(duì)應(yīng)正方形，今字是典型的菱形，卷字是圓形，而上字則可以類比成三角形。

如果我們對(duì)這四個(gè)漢字不進(jìn)行視覺上的調(diào)整，他們看起來(lái)也會(huì)顯得非常不整齊和不協(xié)調(diào)。

所以我們也應(yīng)該根據(jù)漢字的外形進(jìn)行字面的調(diào)整，讓他們?cè)谝曈X上看起來(lái)大小一致，上下方也能夠?qū)R。

關(guān)于字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識(shí)就講到這里，我們一起來(lái)回顧一下這節(jié)課都講了些什么，首先我們給大家講解了字體設(shè)計(jì)的三大原則——易辨性、可讀性和藝術(shù)性，接著講了字體設(shè)計(jì)中的一些基礎(chǔ)術(shù)語(yǔ)與知識(shí)，然后分析了骨骼中的字面、中宮和重心對(duì)字體氣質(zhì)的影響，最后解析了字體設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺以及視錯(cuò)覺修正。聽完這節(jié)課下來(lái)是不是覺得做一套看起來(lái)平平無(wú)奇的字庫(kù)字體，其實(shí)也有非常多值得考究的地方，瞬間就覺得其實(shí)字庫(kù)的收費(fèi)也沒有那么過(guò)分呢？那么這節(jié)課就到這里啦，你們還想聽什么關(guān)于字體設(shè)計(jì)的知識(shí)，歡迎留言，我是千樹，我們下期再見，byebye。

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